Para o Rafa:

Para o Alonso

De quando você se apaixona por um escritor. Ou por qualquer pessoa. Ou por um animal.

Terça-feira, 18 de agosto de 2009

é que agora vejo você ao meu lado e perto de mim e longe de mim e amigo de mim como se, de fato, em mim, dentro de mim, você estivesse. agora penso que somos de verdade, de dar as mãos, tocar segredos e sagrados. penso que passeio com você pela Augusta vendo todas as jaciras passarem com seus pêlos e peitos definidos. penso que temos sim um jardim e que está cada vez mais doloroso ver os girassóis não resistirem a esses monstrinhos. tenho a certeza de que fui eu quem guardou suas coisas quando perdeste o apartamento em são paulo, como também sei que lhe escrevi durante todos os meses que estiveste fora do país. comprei todos os jornais onde palavras suas me cantavam belezas pela manhã fria. fui eu quem saiu de madrugada a lhe procurar pelas casas noturnas, fui eu quem viu você com outro e não se importou, pois sabia que nele, você também me amava. talvez, tenha sido eu a pessoa que lhe enviou os botões de rosa que plantaste durante os seus últimos dias de vida. fui eu quem dividiu o café com você e também com a jack, com o gui, com a lygia, com a magli, com todo o mundo. fui eu quem leu as primeiras páginas de seu romance que ficou inacabado. na estréia de sapatinhos, eu estava lá. sentado. foi por amor a ti que aceitei sua doença e me fiz positiva quando pensava ser tudo isso um acontecimento de grande negatividade. eu estava lá cantando com cazuza no momento em que ele lhe dedicou aquela música. em paris, quando a grana estava curta e o frio enorme fui eu quem lhe enviou os envelopes com pequenas quantias em dinheiro e fotos de lojas que, no momento, liquidavam seus cobertores. ao seu lado nos meios de transporte: ônibus, trem, avião, carro, júpiter, saturno. eu jaciiiiiiiiiiiiiiiiiiira que só ela, como você, sempre de salto agulha, mini saia de couro, preta, apertada, esperando o amor chegar. fui eu quem disse aos jovens para lhe idolatrar. eu fiz tantas coisas por você. quando ana se tacou da janela eu não fui segurá-la. preferi estar aí, ao seu lado. comprei lenço para as lágrimas, caetano e adriana para o pós-morte. quando tacaste fogo no apartamente, foi meu coração que quase se derreteu todo no ato de pensar que já havia chegado a hora de sua partida. no menino deus, interior, eu também dizia as pessoas que lhe não lhe tratassem mal, que fizessem certo esforço para compreender as almas solitárias. eu fiz tanta coisa por você e, hoje, não sabes o quanto andas fazendo por mim. espero que estas palavras, de alguma forma, te alcancem e espero também que você possa sorrir ao entrar em contato com elas. espero que estejas confortável, perfumado, cheio de livros e discos. espero que um dia, mesmo depois de feito tanto, eu posso retribuir tudo o que vem fazendo por mim. com amor.

http://casadeavenca.blogspot.com.br/2009/08/para-voce-jacira.html

Manifesto sobre o artista, por Marina Abramovic

1. a conduta de vida do artista:

- o artista nunca deve mentir a si próprio ou aos outros
- o artista não deve roubar idéias de outros artistas
- os artistas não devem comprometer seu próprio nome ou comprometer-se com o mercado de arte
- o artista não deve matar outros seres humanos
- os artistas não devem se transformar em ídolos
- os artistas não devem se transformar em ídolos
- os artistas não devem se transformar em ídolos

 2. a relação entre o artista e sua vida amorosa:

- o artista deve evitar se apaixonar por outro artista
- o artista deve evitar se apaixonar por outro artista
- o artista deve evitar se apaixonar por outro artista

3. a relação entre o artista e o erotismo:

- o artista deve ter uma visão erótica do mundo
- o artista deve ter erotismo
- o artista deve ter erotismo
- o artista deve ter erotismo

4. a relação entre o artista e o sofrimento:

- o artista deve sofrer
- o sofrimento cria as melhores obras
- o sofrimento traz transformação
- o sofrimento leva o artista a transcender seu espírito
- o sofrimento leva o artista a transcender seu espírito
- o sofrimento leva o artista a transcender seu espírito

5. a relação entre o artista e a depressão:

- o artista nunca deve estar deprimido
- a depressão é uma doença e deve ser curada
- a depressão não é produtiva para os artistas
- a depressão não é produtiva para os artistas
- a depressão não é produtiva para os artistas

6. a relação entre o artista e o suicídio:

- o suicídio é um crime contra a vida
- o artista não deve cometer suicídio
- o artista não deve cometer suicídio
- o artista não deve cometer suicídio

 7. a relação entre o artista e a inspiração:

- os artistas devem procurar a inspiração no seu âmago
- quanto mais se aprofundarem em seu âmago, mais universais serão
- o artista é um universo
- o artista é um universo
- o artista é um universo

8. a relação entre o artista e o autocontrole:

- o artista não deve ter autocontrole em sua vida
- o artista deve ter autocontrole total com relação à sua obra
- o artista não deve ter autocontrole em sua vida
- o artista deve ter autocontrole total com relação à sua obra

9. a relação entre o artista e a transparência:

- o artista deve doar e receber ao mesmo tempo
- transparência significa receptividade
- transparência significa doar
- transparência significa receber
- transparência significa receptividade
- transparência significa doar
- transparência significa receber
- transparência significa receptividade
- transparência significa doar
- transparência significa receber

10. a relação entre o artista e os símbolos:

- o artista cria seus próprios símbolos
- os símbolos são a língua do artista
- e a língua tem que ser traduzida
- às vezes, é difícil encontrar a chave
- às vezes, é difícil encontrar a chave
- às vezes, é difícil encontrar a chave

11. a relação entre o artista e o silêncio:

- o artista deve compreender o silêncio
- o artista deve criar um espaço para que o silêncio adentre sua obra
- o silêncio é como uma ilha no meio de um oceano turbulento
- o silêncio é como uma ilha no meio de um oceano turbulento
- o silêncio é como uma ilha no meio de um oceano turbulento

12. a relação entre o artista e a solidão:

- o artista deve reservar para si longos períodos de solidão
- a solidão é extremamente importante
- longe de casa
- longe do ateliê
- longe da família
- longe dos amigos
- o artista deve passar longos períodos de tempo perto de cachoeiras
- o artista deve passar longos períodos de tempo perto de vulcões em erupção
- o artista deve passar longos períodos de tempo olhando as corredeiras dos rios
- o artista deve passar longos períodos de tempo contemplando a linha do horizonte onde o oceano e o céu se encontram
- o artista deve passar longos períodos de tempo admirando as estrelas no céu da noite

13. a conduta do artista com relação ao trabalho:

- o artista deve evitar ir para seu ateliê todos os dias
- o artista não deve considerar seu horário de trabalho como o de funcionário de um banco
- o artista deve explorar a vida, e trabalhar apenas quando uma idéia se revela no sonho, ou durante o dia, como uma visão que irrompe como uma surpresa
- o artista não deve se repetir
- o artista não deve produzir em demasia
- o artista deve evitar poluir sua própria arte
- o artista deve evitar poluir sua própria arte
- o artista deve evitar poluir sua própria arte

14. as posses do artista:

- os monges budistas entendem que o ideal na vida é possuir nove objetos:
1 roupão para o verão
1 roupão para o inverno
1 par de sapatos
1 pequena tigela para pedir alimentos
1 tela de proteção contra insetos
1 livro de orações
1 guarda-chuva
1 colchonete para dormir
1 par de óculos se necessário
- o artista deve tomar sua própria decisão sobre os objetos pessoais que deve ter
- o artista deve, cada vez mais, ter menos
- o artista deve, cada vez mais, ter menos
- o artista deve, cada vez mais, ter menos

15. a lista de amigos do artista:

- o artista deve ter amigos que elevem seu estado de espírito
- o artista deve ter amigos que elevem seu estado de espírito
- o artista deve ter amigos que elevem seu estado de espírito

16. os inimigos do artista:

- os inimigos são muito importantes
- o Dalai Lama afirmou que é fácil ter compaixão pelos amigos; porém, muito mais difícil é ter compaixão pelos inimigos
- o artista deve aprender a perdoar
- o artista deve aprender a perdoar
- o artista deve aprender a perdoar

17. a morte e seus diferentes contextos:

- o artista deve ter consciência de sua mortalidade
- para o artista, como viver é tão importante quanto como morrer
- o artista deve encontrar nos símbolos da sua obra os sinais dos diferentes contextos da morte
- o artista deve morrer conscientemente e sem medo
- o artista deve morrer conscientemente e sem medo
- o artista deve morrer conscientemente e sem medo

18. o funeral e seus diferentes contextos:

- o artista deve deixar instruções para seu próprio funeral, para que tudo seja feito segundo sua vontade
- o funeral é a última obra de arte do artista antes de sua partida
- o funeral é a última obra de arte do artista antes de sua partida
- o funeral é a última obra de arte do artista antes de sua partida

Vocês não estão entendendo nada

Mas é isso que é a juventude que diz que quer tomar o poder? Vocês têm coragem de aplaudir, este ano, uma música, um tipo de música que vocês não teriam coragem de aplaudir no ano passado! São a mesma juventude que vão sempre, sempre, matar amanhã o velhote inimigo que morreu ontem! Vocês não estão entendendo nada, nada, nada, absolutamente nada. Hoje não tem Fernando Pessoa. Eu hoje vim dizer aqui, que quem teve coragem de assumir a estrutura de festival, não com o medo que o senhor Chico de Assis pediu, mas com a coragem, quem teve essa coragem de assumir essa estrutura e fazê‑la explodir foi Gilberto Gil e fui eu. Não foi ninguém, foi Gilberto Gil e fui eu! Vocês estão por fora! Vocês não dão pra entender. Mas que juventude é essa? Que juventude é essa? Vocês jamais conterão ninguém. Vocês são iguais sabem a quem? São iguais sabem a quem? Tem som no microfone? Vocês são iguais sabem a quem? Àqueles que foram na Roda Viva e espancaram os atores! Vocês não diferem em nada deles, vocês não diferem em nada. E por falar nisso, viva Cacilda Becker! Viva Cacilda Becker! Eu tinha me comprometido a dar esse viva aqui, não tem nada a ver com vocês. O problema é o seguinte: vocês estão querendo policiar a música brasileira. O Maranhão apresentou, este ano, uma música com arranjo de charleston. Sabem o que foi? Foi a Gabriela do ano passado, que ele não teve coragem de, no ano passado, apresentar por ser americana. Mas eu e Gil já abrimos o caminho. O que é que vocês querem? Eu vim aqui para acabar com isso! Eu quero dizer ao júri: me desclassifique. Eu não tenho nada a ver com isso. Nada a ver com isso. Gilberto Gil. Gilberto Gil está comigo, para nós acabarmos com o festival e com toda a imbecilidade que reina no Brasil. Acabar com tudo isso de uma vez. Nós só entramos no festival pra isso. Não é Gil? Não fingimos. Não fingimos aqui que desconhecemos o que seja festival, não. Ninguém nunca me ouviu falar assim. Entendeu? Eu só queria dizer isso, baby. Sabe como é? Nós, eu e ele, tivemos coragem de entrar em todas as estruturas e sair de todas. E vocês? Se vocês forem… se vocês, em política, forem como são em estética, estamos feitos! Me desclassifiquem junto com o Gil! junto com ele, tá entendendo? E quanto a vocês… O júri é muito simpático, mas é incompetente. Deus está solto! Fora do tom, sem melodia. Como é júri? Não acertaram? Qualificaram a melodia de Gilberto Gil? Ficaram por fora. Gil fundiu a cuca de vocês, hein? É assim que eu quero ver. Chega!

(Caetano Veloso http://tropicalia.uol.com.br/wordpress/wp-content/uploads/2010/10/e_proibido_proibir.mp3)

Caio e Gunnar no México

Eu vou dizer que a gente está no México. Eu vou dizer, calmo. Calma, eu vou dizer. Nós estamos no México. Tem uma praça, uma igreja ao lado, duas ruas, gente que sobe, gente que desce. Eu, você, no centro da praça. Eu, você. Você e eu. Eu vou dizer que, caralho, eu to apaixonado por você. Eu, você, no meio da praça. No México. Tem uma igreja ali, duas ruas, gente que sobe, gente que desce....

Para os rodopios cegos.
ESSA BORBOLETINHA.
Para o amor das sapatilhas gastas
NOSSO BALEZINHO.

Megalópolis, de Leon Hirszman

Podres Poderes

"O que a princípio pode ser um problema é, na verdade, o grande triunfo do documentário. lembremos de Agamben quando diz que o Estado - e eu pensaria nos poderes - não sabe agir quando as reivindicações vêm de um lugar sem identidade, ou melhor, os poderes sabem lidar com as reivindicações que partem de um lugar definido. O lugar do documentário é esse lugar de indefinição, inapreensível. Dito de outra maneira; todo poder sabe lidar com o que ele sabe nomear." Documentário recente brasileiro e a política das imagens - Cezar Migliorin

para Juliana

Corrida

Shane

Tem sido dito que o compartilhamento de histórias pessoais é uma das formas mais eficazes para mudar os corações e mentes das pessoas. Esta é a minha história e eu espero que você esteja inspirado para compartilhá-la com os outros.

Para Bel

Então tinham os feudos, né. Senhor, senhora, escravos, como uma família deve ser. Crocodilos nos fossos, pontes levadiças. Não existia comércio, as relações eram à base de trocas de produtos. O branco disse pro índio " te dou esse espelho e você me dá sua existência medíocre, te dou meu Deus e você vira personagem de história em quadrinho, ok?""Ok". Toda a produção era destinada ao sustento local. Os escravos não ganhavam nada dos senhores porque eram escravos, os servos ganhavam e por isso deviam gratidão aos senhores. "Gratidão, irmãos". O elefante é natural da Ásia e da África, né, e tem boa memória. Durante séculos os elefantes foram desdentados, devido ao alto valor de seus dentes, que são formados por uma massa de substância opaca, chamada marfim - antes da substância o plástico era usado para a fabricação de refinadas bolas de bilhar, espécie de jogo de sinuca. É somente em sua juventude que os dentes possuem esmalte. Para desdentar um elefante, é preciso matá-lo. Sua carcaça é deixada às aves de rapina. A lei do sexagenário estabelecida antes da abolição determinava a alforria do escravo após 60 anos quando este já não tinha os dentes e não prestava mais para o trabalho. Devido a um rápido declínio da população de elefantes, a matança deste comércio foi proibida. Mas a caça e o comércio clandestino de seus dentes ainda é realizada, masmo após a abolição da escravatura. No pré-capitalismo, o trabalho assalariado não havia estabilizado, o produto era fruto do trabalho e não da venda da força de trabalho. Os artesãos. Não, os artistas... Não. É, os artesãos do chipotle eram donos dos ofícios, das ferramentas e da matéria-prima. Aí vieram os comerciantes e atravessadores que não produziam mas pegavam os produtos e pssavam. Lucro, né. Essa é a fase primitiva da acumulação de capital ou fase de “especulação”. A especulação imobiliária é a compra ou aquisição de bens imóveis com a finalidade de vendê-los ou alugá-los posteriormente, na expectativa de que seu valor de mercado aumente durante o lapso de tempo decorrido. Aí precisa revitalizar o Porto, né, derrubar escola, ser sede dos jogos de Olímpia, na Grécia. Assim os atravessadores criaram o capitalismo comercial. Cansados de ficar com barquinho pra lá, barquinho pra cá, resolveram sentar um pouco e construir uma indústria. A maior causa de acidentes de trabalho nas obras é o uso inadequado ou não uso dos equipamentos de proteção para economia de dinheiro. Já no corte de cana, os migrantes usam um paninho na boca e fazem 5 minutos de Tai Chi, que tem suas origens na China, para cortar 5 a 6 toneladas de cana por dia. Cada tonelada vale um espelho de Tupã para ver o futuro. Começa a aplicação de capital no setor industrial. Melhor fixar o salário, pra ficar sério. Fica evidente a separação das classes. Na classe A, os alunos mais inteligentes vão passar com boa classificação no vestibular. Na B, vamos convencê-los a tentar uma faculdade de arte. A C, paga a mensalidade e é isso que importa, o resto é com os pais. Senhor, senhora e escravos, como deve ser. Na clase A então, os donos dos meios de produção, né. E na segunda, o trabalhador, com sua força de trabalho. A, sentadinhos. B, trabalhando. C, desdentada. O vírus começou na Inglaterra e se espalhou pela Europa, Estados Unidos e Japão e agora todo mundo já pegou. Durante um tempo falaram sobre uma vacina, mas os que detinham a receita, enlouqueceram de tanto tomar e viraram estátuas. As indústrias começaram a querer crescer e crescer e formar o poderoso Megazorde e criaram as multinacionais que detinham todos os epelhos de ver o futuro e os rumos do mercado. De cima de uma torre alta era possível observar todos os presos da cadeia ou os funcionários, loucos, estudantes, artistas, professores, presidentes. Celebraram um casamento enre o Verbo e a Verba por ali, parece que foi lindo. Tinham crocodilos e pontes levadiças. Foi um elefante que viu e me contou, eles vivem por séculos mesmo sem dentes.

Ética/Articulação_Caio